(For 4 Ears 2008)
Era dal 1987 che Alfred 23 Harth e Günter
Müller
non si trovavano a condividere un progetto (dai tempi del quintetto
con Phil
Minton,
Sonny
Sharrock
e Andres
Bosshard,
in occasione del Willisau
Festival).
Harth
nel frattempo, si è trasferito a Seoul, in Sud Corea.
Venti
anni dopo, Harth chiama Müller in occasione di un suo viaggio
in Germania ed Italia, il passaggio in Svizzera, per qualche
registrazione impro è praticamente cosa fatta.
Qualche
giorno dopo, segue a ruota un’altra registrazione, come duo, in
compagnia di Hans
Joachim Irmler
presso lo studio dei Faust.
La
vacanza termina, ed Harth se ne torna nel suo studio di Seoul.
Mix
dopo mix, monta, lima e assembla, in un unico corpo le due
improvvisazioni separatamente registrate.
Il risultato è
un mostro anfibio, che s’innerva di carica umorale kraut senza
passare per la sezione ritmica, e rilascia effluvi impro/industrial,
senza gli appesantimenti tipici di genere.
L’organo di Irmler,
l’elettronica di Müller ed i fiati di Harth s’incrociano ed
intersecano ad altezze diverse.
Ed al posto di una creatura cieca,
furiosa e dal passo incerto, Harth genera un’ ibrido che si accende
e spegne ad intermittenza, rilasciando ogni volta che questo accade,
singolari suggestioni.
L’organo crepitante sul finire di Genuine
Imitation,
i fiati che svolazzano sullo sfondo di Weasel
Worlds
(fra free notturno e Tuxedomoon
riflessivi), la sospensione simil isolazionista di Doubletwist,
pozza infetta ribollente e respirazione circolare, i Faust meno
quieti e più arty della conclusiva Eruptive
Obfuscation (con
estratti dal progetto Eruption di
Conrad
Schnitzler
del 1970).
Ok,
più che soddisfacente.
Resti di corrieri cosmici
gentilmente riesumati dal terreno con un trattore.
Chi ama il
kraut, l’elettroacustica, l’impro, l’industrial, il noise e l’ambient
più disastrata (leggi isolazionismo…), faccia un giro da
queste parti.
For
4 Ears,
continua a lavorare a mani nude, e piedi bagnati, su di un cavo ad
alta tensione sfrigolante.
Voto: 7
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