Terzo appuntamento dedicato alla scoperta, attraverso le interviste, di centri, associazioni, istituzioni presenti in Europa e in giro per il mondo, dedicati alla conservazione, allo studio, alla produzione e alla diffusione delle fanzine. Dopo la prima intervista con gianLuca Umiliacchi, fondatore dell’Archivio Nazionale Fanzine Italiane – Fanzinoteca d’Italia 0.2 – Centro Nazionale Studi Fanzine, sita a Forlì, in Italia (qui), la seconda intervista con Andrew Hales, curatore de La Fanzinothèque de Poiters, sita a Poitiers in Francia (qui), a dicembre 2023 mi sono spostato virtualmente in Belgio per intervistare Nicolas Groilleau co-curatore de La Petite Fanzinoteque Belge sita a Bruxelles. Come sempre vi invito alla lettura, e poi appena potete ad andare di persona a scoprire o riscoprire questo incredibile e interessante archivio del mondo fanzinaro.
Qui trovate l’intervista in Inglese
Come nasce La Petite Fanzinothèque Belge?
Nasce con Patrice Bauduinet che ha acquistato e aperto un locale chiamato Bunker Ciné-Théâtre nel 1999. È un luogo per eventi culturali, nel centro-nord di Bruxelles, al 66a di rue des plantes. Il collettivo attorno a lui cambia, e nel 2009 le persone di cui si circonda realizzano zine (come lui, ne faccio alcune da quando avevo 14 anni, a metà degli anni ’80). Così insieme decidono di creare un festival e un archivio allo stesso tempo. La visita all’archivio è gratuita, ma se volete donare alcune delle vostre zine per l’archivio, siete i benvenuti! Lui e i suoi amici donano all’archivio la loro collezione di zine. Questo è stato l’inizio di tutto. E così, da 14 anni a questa parte, ogni anno si tiene un festival di zine al Bunker Ciné-Théâtre. Dal 2017 c’è un luogo dove si trova tutto l’archivio e il pubblico lo può venire a visitare. Prima era solo un archivio in un luogo non accessibile al pubblico. Ora, siamo aperti ogni primo mercoledì del mese, e siamo ancora aperti su appuntamento, quando le persone interessate lo desiderano. L’obiettivo è quello di gestire la programmazione, perché ora siamo solo in due a gestirla. Patrice e io. Lui gestisce l’evento e rappresenta la fanzinoteca. E io mi limito a gestire la collezione e a lavorarci.
Che tipo di fanzine ha in archivio?
Ogni paese ha una storia diversa di zine, e quindi una diversa produzione di zine. In Belgio, all’inizio la scena zine era più incentrata sulla fantascienza, mentre in seguito sarà incentrata su cinema e BD. E poiché abbiamo la Francia come vicino, abbiamo molte zine francesi, ma dedicate ai temi che appassionano i belgi: cinema e BD. Non ci sono molte zine musicali. Dopo questo periodo (1960-1990), abbiamo alcuni collettivi di piccoli editori che a volte diventano veri e propri editori. Ci sono editori di BD come Fremok, La 5e Couche, l’employé du moi. E quando queste persone sono diventate professori a scuola, hanno motivato gli studenti a fare zine, e abbiamo circa 2005 nuovi collettivi dediti alle zine, soprattutto dediti all’illustrazione. Abbiamo una grande raccolta di diversi tipi di disegni. Non abbiamo una scena di attivismo o musicale. Ma parlo della scena francese e belga. Perché il nostro paese ha due lingue e due culture, e nelle Fiandre so che hanno una scena di attivismo di zine (ora molto femminista e punk) e anche una musicale (intorno alla musica hardcore), ma come il nostro paese in generale, abbiamo molte difficoltà a comunicare tra noi…
Come viene rifornita la collezione? Vi muovete per andare alla ricerca oppure le nuove e vecchie fanzine vengono inviate direttamente a La Petite Fanzinothèque Belge?
Non sono molte le persone che inviano zine. E sono più i francesi che le inviano. Non i belgi. La collezione è conservata in un posto speciale nel Bunker. Al nostro festival raccogliamo molte zine. Durante l’anno, quando possiamo, andiamo ai festival per promuoverle, ma dal 2019 non abbiamo abbastanza energia per continuare questo lavoro, andando ai festival belgi e parlarne. Ma quest’anno siamo arrivati a comprare più zine dalle persone quando ci muoviamo, è stato un modo durante il festival per sostenere alcuni di loro, e continuiamo in questo modo, ma molto lentamente.
Come si può fruire La Petite Fanzinothèque Belge?
Si può fruire se si è tranquilli, perché il posto è piccolo e l’ordine è molto importante. In realtà abbiamo problemi di spazio. Perché pensiamo di avere più di 12.000 pubblicazioni. Per questo motivo è necessario viverla con calma. Per iniziare a divertirvi potete collegarvi al nostro sito e controllare le 3.300 zine già codificate. Cento di esse possono essere lette online, mentre per le altre sono disponibili solo informazioni.
Aneddoti interessanti, divertenti, intorno alla collezione, ai fanzinari che sono entrati in contatto con La Petite Fanzinothèque Belge?
Quando ho deciso di incontrare la Fanzinothèque francese (Poitier) ho scoperto che abbiamo un modo diverso di codificare le zine, e una visione diversa del catalogo. Quindi questo fatto è davvero importante, ma l’aneddoto è che ho scoperto che il nostro sito web è totalmente obsoleto, parte di esso è stato realizzato in Flash (morto nel 2020) e il nostro database non può essere collegato con il loro. Ma il nostro catalogo è più bello delle altre fanzinoteche, ma anche noi siamo fottuti. Perché il sito è stato fatto da un amico di Patrice, 10 anni fa, e ora non risponde o non ha tempo di lavorarci. Quindi, se ci vogliamo davvero evolvere, abbiamo bisogno di un sacco di lavoro informatico! È un grosso problema per noi. E ancora, un problema di energia. Siamo in due con gli amici che ci aiutano in qualche modo, ma il nostro grande errore è quello di non arrivare a creare davvero una collettività intorno alla collezione della fanzinoteca.
Un altro aneddoto mi sembra interessante: noi due della fanzinoteca abbiamo scoperto quest’anno di non essere più sulla stessa linea politica, di non pensare allo stesso mondo futuro. Forse perché abbiamo 20 anni di differenza, o forse, semplicemente, non pensiamo politicamente allo stesso modo. Ma abbiamo deciso di continuare a lavorare insieme perché la nostra passione per le zine è la stessa, è completa ed è interessante lavorare con questa tensione. Devi essere chiaro in quello che fai e in quello che pensi. Quindi è potente. Più complicato ma più potente. È come nella collezione, non ci piacciono personalmente le stesse zine, ma in generale le amiamo tutte! E per gestire la collezione, siamo d’accordo.
La Petite Fanzinothèque Belge è in contatto con altri archivi, musei dedicati alle fanzine? Ad esempio l’Archivio Nazionale Fanzine Italiane – Fanzinoteca d’Italia 0.2 – Centro Nazionale Studi Fanzine, oppure La Fanzinothèque de Poiters, France, o ancora la Fanzinoteca del Museo Universitario del Chopo in Messico?
Solo con la Fanzinothèque francese. Perché possiamo scambiarci informazioni facilmente, sia per la lingua, sia perché gli autori si muovono tra i nostri due paesi. Quindi abbiamo molti legami, ma dall’altra parte siamo totalmente diversi. Quindi è importante collaborare. Ogni anno, da tre anni a questa parte, vado all’UEF (Summer University of Fanzine) che organizzano e ogni mattina abbiamo un incontro tra fanzinothèque e tutto il pomeriggio c’è una conferenza pubblica sulla fanzine. Ed è davvero molto interessante! È come un’università aperta che lavora intorno alla scena delle fanzine, con un’apertura alla scena internazionale! Tutte le persone che capiscono il francese e che amano la scena zine devono esserci. E soprattutto se siete interessati a riflettere su questa scena, sul suo passato e sul suo futuro.
Ha ancora senso parlare di fanzine cartacea in un mondo sempre più digitalizzato? Prevedete in futuro di archiviare fanzine in formati diversi dal cartaceo?
Abbiamo un legame con il programma statale di numerazione di una parte della nostra collezione, e queste scansioni saranno disponibili solo in biblioteca con un computer. Ci saremo nel 2024, spero. Ma la numerazione serve solo ad aiutare a capire la cultura della zine. E a vederla. Dare accesso a questa cultura. Perché la cultura delle zine ha vita breve ed è complicata da gestire. Per noi, è un modo per motivare a capire e aiutare a continuare a stampare zine.
Ma dal mio punto di vista personale, l’energia della cultura delle zine da cui provengo è ora online. Con i video (TikTok, Youtube) o con Instagram. Ho qualcosa da condividere, da dire, da disegnare, lo faccio e lo condivido, è per me l’energia che trovo nella scena delle zine quando produco. Se avessi 20 anni ora, farei la digitalizzazione del mio lavoro, non la stampa. Ma la stampa arriverà in un secondo momento, quando avrai abbastanza energia per produrre e distribuire una forma cartacea. Quindi, per me, la scena delle zine, che ci piace in un libro, è in realtà mezza morta, mezza in mutazione verso la scena del libro d’arte. Fatte da studenti d’arte e realizzate per studenti d’arte, conquistano la mappa delle zine, ed è potente perché molte persone lo fanno. E sono sicuro che c’è un segreto mistico, magico, umanista nel modo di creare qualcosa, stamparlo (=dare vita al mondo concreto) e condividerlo in modo fisico. Ma il pericolo è quello di lavorare solo come un commerciale, e non come un artigiano/appassionato. I giovani hanno questo potere in mano! Noi, come Fanzinothèque, vediamo e cerchiamo di analizzare e capire quello che succede. Ed è totalmente connesso all’evoluzione del mondo.
Dal vostro punto di vista “privilegiato” come viene recepita la fanzine cartacea in Belgio? Quali generi secondo voi hanno un maggiore impatto sulla società che fruisce la fanzine?
Come si diceva poc’anzi, questa “primavera” proviene dalla scuola d’arte che utilizza la zine come mezzo di comunicazione. E tutti si adattano a questo pubblico e a queste creazioni. Ma l’evento più interessante è che anche il movimento femminista e quello queer usano le zine per promuovere le loro idee e il loro modo di vivere. È da molto tempo (almeno 10 anni) che nessuno nella scena delle zine si esprimeva politicamente. È un grande movimento nella scena delle zine, perché alcune persone, vecchie o meno, non sono d’accordo con questi movimenti, con queste idee. Per esempio, nella scena delle zine in Belgio, la scrittura inclusiva è ancora un punto di discussione. Per me la scena delle zine è sempre meno alternativa e sempre più simile a una società, più commerciale, che segue i problemi della società con gli stessi problemi, ma in una rete più piccola, così può accadere qualcosa di interessante, perché è piccola.
La Petite Fanzinothèque Belge è presente sui social media?
Purtroppo sì. Dal 2017 non abbiamo nulla. Abbiamo solo una mailing list collegata al Bunker (il Bunker è anche un luogo di concerti) così ho deciso di creare la pagina Facebook della Fanzinothèque, e nel 2019, ho creato il profilo Instagram per cercare di contattare qualche nuovo collettivo. Sembra l’unico modo per esistere ed è triste. (Come facevamo a esistere prima?) Ma lo facciamo. All’inizio ho detto che era solo un faro nella notte per le persone che usano questa rete, che possono trovarci. Ma ora lo usiamo davvero normalmente, postiamo cose per motivare le persone e condividiamo informazioni.
La Petite Fanzinothèque Belge è aperta a collaborazioni con associazioni, enti, ecc. ecc.?
Sì, certo! Tutto è possibile da noi, come in una zine! La porta è aperta! Così abbiamo collaborato qualche volta con alcune associazioni, ma niente di più di un evento o di una zine.
Inevitabile domanda finale: progetti futuri come un documentario che racconti la storia dell’Archivio, oppure un libro o altro?
C’è un film sulla scena francese delle zine che si chiama Fanzinat ed è stato totalmente deludente. Un brutto film che racconta che la scena delle zine è stata creata da uomini che ora sono professionisti dell’industria libraria, e che ora sono solo le giovani donne che fanno piccole zine nella loro stanza. È totalmente il punto di vista di Guillaume Gwardeath, il regista. E credo che sia sbagliato. Ha fatto questo film troppo in fretta e ha smesso di rifletterci troppo in fretta. Ma c’è una buona intervista all’interno di questo film. Quindi per produrre un buon film dobbiamo eliminare alcune scene di questo film e rendere l’intervista al femminile, e può essere un film davvero buono. Ma loro non vogliono fare nulla. Troppo in fretta, troppo male.
E, da un altro punto di vista, Patrice ha l’idea di scrivere un libro sulle zine in generale. Ci pensa da 5-6 anni, ha raccolto materiale, e mi ha detto che ha già scritto alcune parti, ma niente di più per il momento.
Personalmente penso che un libro sull’archivio non sia interessante perché il soggetto è troppo vasto e, come il film, sarà una merda, o semplicemente deludente. Penso che sia meglio concentrarsi sulla creazione di libri su alcune persone, su alcuni collettivi che sono stati importanti nella scena zine. E questi libri (ne servono molti) possono creare un corpus di libri che raccontano la storia della scena. L’archivio è solo un punto di incontro di alcune storie, non il cuore della scena. E credo che, anche se lavoriamo bene, un archivio di zine avrà al massimo il 50% della produzione di zine in ogni periodo (credo davvero meno, intorno al 15/20%, ma siamo positivi!) quindi sarà solo il 50% della storia completa. Dobbiamo lavorare e completarci a vicenda, ma per questo dobbiamo smettere di pensare in un’ottica individuale, in un modo di vivere individuale, e rimanere aperti all’altro. Ma credo che la nostra società e noi non stiamo prendendo questa direzione.
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